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信息
 
 
书评丨婺源徽剧整体研究的开创之作—— 简评《婺源徽剧研究丛书》
发表于2020-05-07 10:39:22.0
 

 

    捧着眼前这套由江西人民出版社2019年7月出版、墨香犹存的《婺源徽剧研究丛书》,获悉其入选2019年国家新闻出版总署首届中华民族音乐传承出版工程精品出版项目,笔者内心颇为激动,期盼已久的事终于开花结果。

 

    婺源徽剧研究著作一套三本,即《婺源徽剧史论》《婺源徽剧音乐》《婺源徽剧剧录》。由江西省著名戏曲史老专家万叶担纲主编,统筹及把关,汪晓万、王昆仑及钟传志、郭晓莺担任三本书的撰稿。万叶作为《中国戏曲志·江西卷》常务副主编,对婺源徽剧等江西古老剧种有着深厚研究。这套书的每一段文字、每一幅图片都经过老先生及其夫人邹莉莉老师的精心审核或编辑。全书总计达上百万字,详细介绍了江西省古老戏曲剧种婺源徽剧的源流发展、概念理论、传统剧目、传统谱例、班社剧团、代表人物等,全面阐述了婺源徽剧的历史与现状、声腔与剧目,体例规范,结构清晰,资料丰富,论证严密,观点鲜明,是一部兼具学术性与资料性的婺源徽剧总结性著作。

 

《婺源徽剧研究丛书》
作者:汪晓万、王昆仑、钟传志、郭晓莺 编著
责编:李月华、章雷、胡滨
定价:186.00元/套
江西人民出版社
2019年7月出版

 

    徽剧是一个曾孕育京剧的南方古老剧种,它身上有着中国古代戏曲从曲牌体过渡到板腔体的痕迹,同时又保留了许多高腔及目连戏音乐,在中国戏曲发展史上具有承前启后的特殊重要地位。婺源徽剧是徽剧的一种类型,但又独立成剧,在婺源具有几百年的剧种传承历史。而且由于婺源徽剧受京剧回流的影响较少,其身上仍保留了许多老徽班的特色。

 

    汪晓万教授所撰 《婺源徽剧史论》用八个章节的篇幅对婺源徽剧史进行全面深入地梳理和论述,追溯及探讨了婺源徽剧的产生和发展、剧目类别及特征、唱腔与乐队曲牌、班社与演员、表演与舞台艺术、演出活动与习俗、兴衰与新生等全方面的内容。文中史论结合,分析细致,观点鲜明,有些论点发前人之所未发。比如对于徽剧传入婺源的时间,历来研究者及相关文史资料认为当系祖籍婺源的歙县人武英殿大学士曹振镛于嘉庆三年(1798)回原籍婺源祭祖时把徽班“庆昇班”带来的;作者则在深入研究后提出,早在乾隆末年,浙江金华徽班便有约四五个,嘉庆年间则有十几个班社,而据浙江婺剧老艺人徐锡贵的说法(这也被国内戏曲史界基本认同),金华徽班与江西婺源班有血缘关系,可见婺源有徽班的历史显然当早于徽班传入浙江金华的乾隆末年,而非婺源乡邦文献记载的嘉庆三年。笔者认为,作者此论是非常具有说服力和准确的,可以匡正相关乡邦文献的失实记载。诸如此类的分析和推敲有多处,也是本书的价值所在。书中还介绍了康熙年间浙源乡庆源村詹元相《畏斋日记》所载村民演剧史料, “表演技艺”部分又参照京剧表演艺术对婺源徽剧的表演技艺进行了梳理,等等,这些均有助于人们全面认识婺源徽剧的剧种历史及特征。

 

《婺源徽剧史论》

 

    王昆仑教授所撰《婺源徽剧音乐》则深入到戏曲音乐本体,通过分男女腔的谱例分析及细节展示等形式,让我们对非常抽象、专业、深奥的婺源徽剧音乐有一个感性而又理性的认识。全书分为概述、唱腔音乐、过场音乐、锣鼓音乐、1956年后的创新发展等五章,总计40万字。作者在长期婺源徽剧音乐实践和采集大量第一手音乐曲谱资料的基础上,通过丰富翔实的谱例分析,化无形为有形,化抽象为具象,全面分类整理出了婺源徽剧现存的唱腔、过场、锣鼓音乐,较为完整清晰地展现了婺源徽剧音乐类别的流变,阐述了它们各自的音乐特点、表演特点,同时也交代了它们的发展现状。并且作者还在书中对国内徽剧声腔研究的某些难点问题提出了自己独特的见解。比如对于“昆平腔”(即昆弋腔)腔名的来历,学术界尚有不同意见,王昆仑教授则在深入研究婺源徽剧剧目曲牌的基础上,鲜明地提出:“昆平”腔名是源于《昭君和番》的唱腔,既有昆腔的要素,如整个戏的唱腔均由(昆腔有的)曲牌连缀而成,伴奏乐器也与昆腔一样用曲笛 等,又有后来称为“吹腔平板”的完整曲调如〔山坡羊〕中的曲调……所以“‘昆平’腔(调)就是‘昆腔+吹腔平板’的简称”。并且指出:“在中国戏曲发展史上,在由曲牌体向板腔体过渡过程中,有一个时期的一批剧目腔调是曲牌+吹腔的,这种曲牌+吹腔的腔调又有两种情况:一种是以曲为主的,如《昭君和番》,我们把它称为‘昆平腔’也就是‘梆子秧腔即昆弋腔’。另一种是以吹腔为主,如《百花赠剑》《梅玉配》《打樱桃》等,我们把这称为‘婺源调’ (混合体),抑或称为‘平昆腔’。这一经过深入的剧种音乐本体研究后的见解不仅非常具有说服力,可以起到化解某些学术难题的作用,而且有助于增进人们对婺源徽剧的独特价值的认识和提升这一剧种的地位及影响力。

 

《婺源徽剧音乐》

 

    由钟传志与郭晓莺合撰的《婺源徽剧剧录》一书则按照故事发生的历史朝代先后顺序,对剧目遗产异常丰厚、题材类型多样的婺剧徽剧全部传统剧目进行分类整理,并参照陶君起先生的《京剧剧目初探》对所有婺源徽剧传统剧目进行剧情介绍和剧目考释。本书还在下卷部分对所涉剧目进行源起意义上的探析,比如对于徽昆《浣纱记》,作者在书中详细介绍了明代昆曲作家梁辰鱼创作《浣纱记》传奇的缘起及剧情场次情况,有助于增进人们对这一剧目源流情况的认识。

 

《婺源徽剧剧录》

 

    这三本书的编撰,填补了婺源徽剧史论、音乐、剧目等研究的许多空白,为以后的拓展深入研究打下了坚实的基础。当然,也有以下一些不足或者说值得商榷之处:一是《婺源徽剧史论》第三章第二节介绍了婺源徽剧不同声腔的剧目,其中对昆腔、西皮、二黄等声腔的剧目介绍非常详尽,但对高腔剧目却未有介绍。但其实,正如本书在其他章节提到的,婺源徽剧最早是受到弋阳腔与青阳腔的影响,存在有不少高腔剧目,有些剧目保存至今,如目连戏及《贵妃醉酒》等。二是《婺源徽剧剧录》上卷某些剧目介绍有所重复,比如开篇对《访贤》与《渭水河》的介绍完全相同;下卷“剧目探析”部分对所涉剧目在元杂剧或明清传奇时的原初形态介绍非常详细,对其在婺源徽剧中的相关情况则未有论及或着墨不多。

 

    瑕不掩瑜,这套《婺源徽剧研究丛书》不仅有开创婺源徽剧整体研究先河之功,也是现今婺源徽剧研究最为全面、深入和细致的总结性著作成果,其学术价值的重要性也是不言而喻的。丛书的出版,将对作为首批国家级非物质文化遗产项目的婺源徽剧的保护与传承、研究与传播起到极其重要的推动作用!

 

    作者:蒋国江(江西省艺术研究院戏剧研究所副研究员)

 

    来源:江西晨报
    编辑:饶俊思
    审核:余晖

 
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